The Use of Realistic and Formal Elements in Narrative Cinema: Alfonso Cuaron and Roma Film

Abstract

Throughout the history of cinema, formalist and realist traditions have developed various assumptions to define what cinema narrates. Formalists, who argue that the camera cannot express reality, aimed to create artistic effects by manipulating the image. Realists who are led by Bazin, argue that the camera is a unique tool for recording reality. Considering the narrative tradition and Hollywood cinema, in particular, it is possible to say that both formalist and realist elements are used together in the globalised cinema system. Alfonso Cuaron Orozco has directed commercially and artistically successful movies in the Mexican cinema by the end of the 1990s and in the Hollywood film industry. In this study, Cuaron’s movie Roma (2018) is analysed in the context of the mise en scene elements by using interpretive and descriptive methods and according to the assumption that formalist and realist elements can be used together in contemporary narrative cinema. It is aimed to determine the effects of formalistic and realistic approaches on Cuaron’s style through technical and aesthetic levels. It is concluded that the director creates an original style by using realist and formalist elements together.

Keywords

• Sosyoloji

Files

Only the metadata of this record is published.

References

1. Acar, A. (2017). Sessiz sinema tarihi. İstanbul: Doruk Yayıncılık.
2. Aitken, I. (2015). Avrupa sinema kuramları eleştirel analiz. (Ed. Z. Atam, Çev. Z. Atam, S. Akgül ve B. Erzi) İstanbul: Doruk.
3. Arnheim, R. (2002). Sanat olarak sinema. (Çev. R. Ünal) Ankara: Öteki Yayınevi.
4. Barnwell, J. (2015). Film yapımının temellleri. (Çev. G. Altıntaş) İstanbul: Literatür Yayınları.
5. Bazin, A. (2011). Sinema nedir? (Çev. İ. Şener) İstanbul: Doruk Yayınları.
6. Billson, A. (2019). The Oscars' love affair with monochrome is not black and white. The Guardian. https://www.theguardian.com/film/2019/feb/15/the-oscars-love-affair-with-monochrome-is-not-black-and-white adresinden erişildi.
7. Birincioğlu, Y. D. ve Parlayandemir, G. (2016). Yapıtsal/bağlamsal film eleştirisi: Tür ve Auteur eleştirilerini birlikte düşünmek. G. Parlayandemir ve Y. D. Birincioğlu (Ed.), Tür(k) Sinemasında Auteurler içinde (s. 1-20). İstanbul: Kriter Yayınevi.
8. Bordwell, D. (2016). Hollywood'un film dili. (Çev. Z. Atam, Y. C. Ekinci ve B. Tanyeri) İstanbul: Doruk Yayımcılık.
9. Brown, B. (2014). Sinematografi "kuram ve uygulama". (Çev. S. Taylaner) İstanbul: Hil Yayın.
10. Buckland, W. (2018). Sinemayı anlamak. (Çev. T. Göbekçin) İstanbul: Hayalperest Yayınevi.
11. Clarke, J. (2012). Sinema akımları sinema dünyasını değiştiren filmler. (Çev. Ç. E. Babaoğlu) İstanbul: Kalkedon Yayıncılık.
12. Corrigan, T. (2007). Film eleştirisi el kitabı. (Çev. A. Gürata) Ankara: Dipnot Yayınları.
13. Coşkun, E. E. (2011). Dünya sinemasında akımlar. Ankara: Phoenix Yayınevi.
14. Cuaron, A. (Yönetmen). (2018). Roma [Film]. Amerika Birleşik Devletleri: Netflix
15. Denizel, D. (2014). Sinemada estetik modeller olarak biçimcilik ı̇le duyumculuğun karşılaştırılması. Kaygı Uludağ Üniversitesi Fen-Edebiyat Fakültesi Felsefe Dergisi, (23), 185-204.
16. Eisenstein, S. M. (1985). Film biçimi. (Çev. N. Özön) İstanbul: Payel Yayınevi.
17. Eisenstein, S. M. (2006). Sinema dersleri. (Çev. E. Ayça,) İstanbul: Agora Kitaplığı.
18. Ekinci, B. T. (2015). Visitors filminin mizansen analizi ve çağdaş sinemada uzun çekim. Akademik Bakış Dergisi, (48), 416-425.
19. Foss, B. (2016). Sinema ve televizyonda anlatım teknikleri ve dramaturji. (Çev. M. K. Gerçeker) İstanbul: Hayalperest Yayınevi.
20. Gianetti, L. (2001). Understanding movies. New Jersey: Prentice Hall.
21. Holden, T. (2019). Film yapımı. (Çev. E. B. Alpay) İstanbul: Hayalperest Yayınevi.
22. huckf ve McInnis, B. (2019). Alfonso Cuaron biography. Internet Movie Database (IMDb). https://www.imdb.com/name/nm0190859/bio?ref_=nm_ov_bio_sm adresinden erişildi.
23. IMDb.com. (2019). Alfonso Cuaron - Cuotes. Internet Movie Database (IMDb):. https://m.imdb.com/name/nm0190859/quotes adresinden erişildi.
24. Insider. (2019). Everything you need to know about the Netflix movie 'Roma,' the groundbreaking film tied for most Oscar nominations this year. Insider. https://www.insider.com/roma-movie-plot-cast-2019-1 adresinden erişildi.
25. Kibaroğlu, B. (2015). Sinema Sanatında Gerçekçilik ve Biçimcilik. (Yayımlanmamış Yükseklisans Tezi) Ankara: Hacettepe Üniversitesi http://www.openaccess.hacettepe.edu.tr:8080/xmlui/bitstream/handle/11655/3604/c9969b90-de07-46cd-89fd-5981699615f9.pdf?sequence=1 adresinden erişildi.
26. Kolker, R. (2011). Film, biçim ve kültür. (Çev. F. Ertınaz, A. Güney, Z. Özen, O. Şakır, B. Tokem, D. Tunalı ve E. Yılmaz,) Ankara: De Ki Basım Yayım.
27. Mükerrem, Z. (2012). Sinematografi üzerine düşünceler "kuram ve uygulamalar". İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
28. Maestri, N. (2019). The Mixtecs. ThoughtCo.: https://www.thoughtco.com/the-mixtec-culture-171769 adresinden erişildi.
29. Matheou, D. (2014). Latin Amerika Sineması. P. Kemp (Dü.), (Çev. E. Yılmaz ve N. Yılmaz) Sinemanın tüm öyküsü içinde (s. 514-519). İstanbul, Türkiye: Hayalperest Yayınevi.
30. Miller, W. (2016). Senaryo yazımı. (Çev. Y. Büyükerşen, Y. Demir ve N. Esen) İstanbul: Hayalperest Yayınevi.
31. Monaco, J. (2002). Bir film nasıl okunur? (Çev. E. Yılmaz) İstanbul: Oğlak Yayıncılık ve Reklamcılık Ltd. Şti.
32. Onaran, A. Ş. (2012). Sinemaya giriş. İstanbul: Agora Kitaplığı.
33. Özakman, T. (1998). Oyun ve senaryo yazma tekniği. Ankara: Bilgi Yayınevi.
34. Özön, N. (2008). Sinema sanatına giriş. İstanbul: Agora Kitaplığı. Pearlman, K. (2016). Sinemada ritimlerin kurgusu. (Çev. P. Ercan,) İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
35. Rueda, M. H. (2012). Latin American Cinema. Oxford Bibliographies. https://www.oxfordbibliographies.com/view/document/obo-9780199766581/obo-9780199766581-0083.xml?rskey=QyRd79veresult=2veq=alfonso+cuaron#firstMatch adresinden erişildi.
36. Ryan, M. ve Lenos, M. (2012). Film çözümlemesine giriş. (Çev. E. S. Onat) Ankara: De Ki Basım Yayım.
37. Salazkina, M. ve Mihailovic, K. (2013). Sergei Eisenstein. Oxford Bibliographies. https://www.oxfordbibliographies.com/view/document/obo-9780199791286/obo-9780199791286-0134.xml?rskey=0ruwllveresult=12veq=formalism+cinema#firstMatch adresinden erişildi.
38. Smith, I. H. (2014). Gişe bombası aile filmleri. P. Kemp (Ed.), (Çev. E. Yılmaz ve N. Yyılmaz) Sinemanın tüm öyküsü içinde (s. 528-529). İstanbul: Hayalperest Yayınevi.
39. Sokolov, A. G. (2012). Sinemada ve televizyonda görüntü kurgusu. (Çev. S. Aslanyürek,) İstanbul: Agora Kitaplığı.
40. Thornton, N. (2017, Ekim 25). Mexican Film. Oxford Bibliographies. https://www.oxfordbibliographies.com/view/document/obo-9780199791286/obo-9780199791286-0170.xml?rskey=QyRd79veresult=1veq=alfonso+cuaron#firstMatch adresinden alındı (Erişim Tarihi:8 Ağustos 2019)
41. Turvey, M. (2013, Ekim 29). Film Theory Before 1945. Oxford Bibliographies. https://www.oxfordbibliographies.com/view/document/obo-9780199791286/obo-9780199791286-0037.xml?rskey=0ruwllveresult=1veq=formalism+cinema#firstMatch adresinden erişildi.
42. Udden, J. N. (2009). Child of the long take: Alfonso Cuaron's film aesthetics in the shadow of globalization. Style, 1(43), 26-44.
43. Ward, S. (2014). Ananı Da! P. Kemp (Ed.), (Çev. E. Yılmaz ve N. Yılmaz), Sinemanın tüm öyküsü (Çev. E. Yılmaz ve N. Yılmaz) içinde (s. 520-521). İstanbul: Hayalperest Yayınevi.

Cite this publication

@article{demir2019use,
  author = {Demir, {\"O}zcan},
  title = {{The Use of Realistic and Formal Elements in Narrative Cinema: Alfonso Cuaron and Roma Film}},
  journal = {Hacettepe University Journal of the Faculty of Letters},
  volume = {37},
  number = {2},
  pages = {449--461},
  publisher = {Hacettepe {\"U}niversitesi},
  year = {2019},
  month = {8},
  issn = {1301-5737},
  doi = {10.32600/huefd.604823},
  url = {https://hacettepe.hbtech.com.tr/en/publication/anlati-sinemasinda-gercekci-ve-bicimci-ogelerin-kullanimi-alfonso-cuaron-ve-roma-filmi},
  language = {tr},
  keywords = {Sosyoloji},
  abstract = {Throughout the history of cinema, formalist and realist traditions have developed various assumptions to define what cinema narrates. Formalists, who argue that the camera cannot express reality, aimed to create artistic effects by manipulating the image. Realists who are led by Bazin, argue that the camera is a unique tool for recording reality. Considering the narrative tradition and Hollywood cinema, in particular, it is possible to say that both formalist and realist elements are used together in the globalised cinema system. Alfonso Cuaron Orozco has directed commercially and artistically successful movies in the Mexican cinema by the end of the 1990s and in the Hollywood film industry. In this study, Cuaron's movie Roma (2018) is analysed in the context of the mise en scene elements by using interpretive and descriptive methods and according to the assumption that formalist and realist elements can be used together in contemporary narrative cinema. It is aimed to determine the effects of formalistic and realistic approaches on Cuaron's style through technical and aesthetic levels. It is concluded that the director creates an original style by using realist and formalist elements together.},
  affiliation = {Gaziantep {\"U}niversitesi}
}

TY  - JOUR
AU  - Demir, Özcan
TI  - The Use of Realistic and Formal Elements in Narrative Cinema: Alfonso Cuaron and Roma Film
T2  - Hacettepe University Journal of the Faculty of Letters
VL  - 37
IS  - 2
PY  - 2019
DA  - 2019/08/09/
SP  - 449
EP  - 461
PB  - Hacettepe Üniversitesi
SN  - 1301-5737
DO  - 10.32600/huefd.604823
UR  - https://hacettepe.hbtech.com.tr/en/publication/anlati-sinemasinda-gercekci-ve-bicimci-ogelerin-kullanimi-alfonso-cuaron-ve-roma-filmi
AB  - Throughout the history of cinema, formalist and realist traditions have developed various assumptions to define what cinema narrates. Formalists, who argue that the camera cannot express reality, aimed to create artistic effects by manipulating the image. Realists who are led by Bazin, argue that the camera is a unique tool for recording reality. Considering the narrative tradition and Hollywood cinema, in particular, it is possible to say that both formalist and realist elements are used together in the globalised cinema system. Alfonso Cuaron Orozco has directed commercially and artistically successful movies in the Mexican cinema by the end of the 1990s and in the Hollywood film industry. In this study, Cuaron’s movie Roma (2018) is analysed in the context of the mise en scene elements by using interpretive and descriptive methods and according to the assumption that formalist and realist elements can be used together in contemporary narrative cinema. It is aimed to determine the effects of formalistic and realistic approaches on Cuaron’s style through technical and aesthetic levels. It is concluded that the director creates an original style by using realist and formalist elements together.
KW  - Sosyoloji
LA  - tr
AD  - Gaziantep Üniversitesi
ER  -